A Sétima Virgem

Alguns elementos de cena

2007-03-04T22:55:00.000-03:00

O peixe

2007-03-04T22:20:00.000-03:00

Box Modeling e Rotoscopia para a modelagem do peixe. Para não fugir da estética do curta que é a utilização de bonequinhos de cerâmica, decidi buscar referências de um peixe que fosse feito da mesma forma.

Na hora de fazer o esqueletamento fiz um teste com uma cadeia de dois bones, o movimento ficou bom, mas senti que precisava ser melhorado para dar um pouco mais de veracidade. O peixe não vai nadar mas se debater depois que cair de um balaio que Crispim carrega. A melhor forma que encontrei foi fazer duas cadeias para que houvesse um effector em cada ponta do peixe.

Este foi o primeiro estudo do peixe.

A Rosa

2007-03-04T21:53:00.000-03:00

Pesquisar tutoriais foi uma das melhores formas que encontrei para resolver alguns problemas de modelagem que obtive. Perdi um pouco de tempo estudando mas relembrei algumas técnicas, o que foi muito bom, uma delas usei para modelagem das pétalas.

Na visão de frente e com o botão de Simetria acionado fiz duas curvas.
Criei um arco com 180 graus e posicionei-o no meio das curvas.
com o arco selecionado fui em CREATE>POLY MESH>BIRAIL e selecionei as curvas.
Uma superfície foi criada e na janela que se abre é possível ajustar as subidivisões.

Comprei uma rosa e ganhei outra do feirante... retirei algumas pétalas e comecei a fazer estudos de posição desenhando a lápis e depois passando para o programa. Com uma pétala pronta posicionei o centro para a extremidade de baixo e dupliquei. Rotacionei a primeira e continuei duplicando, como o XSI guarda a última ação feita, cada cópia rotacionava automaticamentee formava uma fileira de pétalas. Depois foi só organizar e pronto.

A direita a primeira rosa que havai feito para um teste de animação. A esquerda a rosa final. Linda!!
Mais um teste com as fileiras de pétalas com shaders diferentes, a intenção era representar uma flor de tecido.

Refazendo o RIG

2007-02-18T01:49:00.000-02:00

Mesmo depois de ter feito os testes de animação com os personagens, percebi que o meu RIG precisava ser melhorado, passei alguns dias estudando tutoriais e modelos de esqueleto e cheguei ao modelo abaixo.
Anteriormente falei como fiz as pernas, portanto só refiz a parte da coluna e dos braços.

COLUNA: Primeiro fiz o quadril desenhando de cima para baixo, para melhorar a mobilidade. Depois construi a coluna com dois ossos mais o do pescoço e o da cabeça na mesma cadeia.

Em seguida comecei a parentear:

Root do quadril pai do root da coluna
Root do quadril pai dos roots das pernas (sem os círculos que servem de controle para os pés).
Criei um nulo e dei um CONSTRAINT POSITION com o root do quadril, para que eles estivessem no mesmo lugar, em seguida selecionei o root e parenteei como filho do nulo o qual dei o nome de COG, ele será o responsável pela movimentação da parte superior do esqueleto.
com o COG selecionado (enter) criei um SHADOW no formato de uma caixa.
Dessa forma, com a caixa, qua ultrapassa os limites da malha é mais fácil controlar os movimentos.

Fui realizando testes de rotação e translação para acompanhar o funcionamento dos bones.

BRAÇOS: uma cadeia para o ombro (um bone), uma para braço e antebraço (dois bones), uma para a mão (três bones) e outra para o polegar (dois bones).

1- O root da mão e o do polegar são filhos do effector do braço

2- O root do braço recebeu uma SHADOW em forma de cubo responsável pelo movimento de rotação do braço. O root do braço é filho do effector do ombro.

3- root do ombro filho do COG

Uma coisa que errei na construção do RIG anterior foi o fato de não ter testado o funcionamento de cada cadeia, daí quando comecei a envelopar percebir que o cotovelo dobrava para frente e as mãos para cima . agora testo todas as cadeias e verifico o correto posicionamento antes de parentear.

Fiz o controle de rotação dos ombros com o root de cada um transformado em cubo

Para finalizar fiz os controles do polegar e da mão usando SHADOW do effector de cada um.

Peguei o effector do bumbum e o transformei em um cubo para controlar o rebolado.

Comecei a limpar a cena tirando visualização dos roots.

Criei um circulo maior como pai de todos as cadeias para movimentar todo o corpo.

UFA!! ACHO QUE AGORA VAI!!!!

Todos os controles feitos, selecionei a malha de Maria e envelopei. De agora em diante é só observar o peso de cada bone e a deformação causada por ele, corrigindo o que for necessário.

Esqueletamento

2007-02-02T09:42:00.000-02:00

Quando comecei a construir o esqueleto de Maria perdi muito tempo tentando acertar o inverse foot, depois de quase três dias de trabalho perdido me dei conta de que tanto Maria quanto a Mãe de Crispim usarão vestidos longos que não aparecerão os pés. Decidi então, pesquisar outras formas. Entrei em contato com Marlon Tenório e ele me passou umas dicas.

Marlon fez um padre como personagem para o seu curta e que, por causa da batina também não possuia pés.

Mais informações: http://www.doissois.blogger.com.br/

O primeiro passo foi construir a perna e o pé em cadeias separadas, observe que um bone para o pé é suficiente.

Em vez de construir o esqueleto inteiro resolvi fazer um teste apenas com as pernas.

1. Criar duas cadeias de bones: uma para a perna (com dois ossos) e uma para o pé, com apenas um osso;

2. Parentear a cadeia do pé como filho do effector da perna;

3. Esconder o root (só pra visualização);

4. Criar uma curva e posicione-a de forma que seu centro coincida com o effector da perna;

5. Constraint pose deste effector com a curva;

Quando fiz isso aconteceu algo interessante, o pé rotacionou para o outro lado, selecionei o circulo e digitei -90 na rotação em em X.

Experimente mover a curva. A ponta do pé fica apontando para baixo. Basta selecionar o osso da "coxa" e dar um enter. Procure a opção Affected by last bone em Effector Rotation e desmarque.

A diferença entre as duas pernas, a da esquerda está com a opção marcada o pé fica ligeiramente apontada para baixo.

A da direita está com a opção desmarcacada o pé fica sempre na mesma linha do circulo que faz a movimentação.

Salvei a posição das pernas com o comando

TRANSFORM>SET NEUTRAL POSE, para na hora da animação haver um maior controle da pose principal dos bones.

O comando também pode ser o CREATE>SKELETON>SET NEUTRAL POSE.

Automaticamente a escala fica em 1 nos três eixos e a rotação e translação em 0.

Maria

2007-02-02T09:14:00.000-02:00

A construção da personagem Maria seguiu a mesma estrutura da mãe sendo modificado o formato do cabelo e alguns detalhes do formato do corpo.

2007-01-18T15:25:00.000-02:00

2007-01-18T15:16:00.000-02:00

Selecionei uma região da cabeça dei ctrl D para duplicar os polígonos e aumentei o tamanho na intenção de criar o cabelo. Achei ela parecida com Vilma dos Flintstones...

Selecionei uma região do corpo para fazer o vestido. Apliquei um Constant vermelho para ter uma idéia do resultado final.

Depois comecei a fazer o vestido, apenas estiquei vértices do casaco e deletei pontos desnecessários.

O chapéu foi retirado e comecei a trabalhar os pontos para dar feições femininas.

2007-01-18T15:11:00.000-02:00

2007-01-18T15:09:00.000-02:00

Enquanto eu realizava estudos nas feições da mãe de Crispim Ciça cuidava da modelagem dos personagens masculinos. Decidimos que o modelo dela estava mais simples e representativo. Peguei o modelo preliminar dela e adaptei para fazer a mãe.

Processo de modelagem D. Eva mãe de Crispim

2007-01-18T15:00:00.001-02:00

Depois de fazer uma pesquisa de imagens femininas das esculturas de Mestre Vitalino escolhi duas para servir como base para a modelagem.
No photoshop uni as duas imagens uma de frente e outra de lado para que elas tivessem a mesma proporção, altura dos olhos e nariz. Através do processo de rotoscopia coloquei as imagens no XSI

Imagens de referência para criação dos personagens

2007-01-17T23:57:00.000-02:00

Conceito

2007-01-17T22:37:00.000-02:00

Sentimos a necessidade de fazermos um estudo conceitual para delimitarmos e entendermos a caracterização dos personagens e cenários. Lembrando que o estudo feito é uma adaptação livre baseada em pesquisas feitas sobre o Cabeça de Cuia mas que não necessariamente representam a verdade expressa pela lenda.

Por que usar personagens que lembram as esculturas de argila de Mestre vitalino?

Porque representam o artesanato nordestino como também homenageia a arte Teresinense onde a argila está muito presente.

Mestre Vitalino (1909-1963) nascido nos arredores de Caruaru interior de Pernambuco é considerado o maior ceramista popular do Brasil, por ter produzido com simplicidade e muita beleza cenas do cotidiano nordestino.

Por que o uso dos versos na narração?

Para lembrar da literatura de cordel, a literatura popular do Nordeste, a estrutura é baseada em estrofes de seis versos cada um, a sextilha, o estilo mais usual na confecção de literatura de cordel.

Onde e quando se passa a história?

A algumas décadas atrás, numa vila de pescadores no encontro dos rios Parnaíba e Poty. Uma vila pacata cuja única forma de renda é o peixe que os rios fornecem. Só os homens trabalham, as mulheres deviam ficar em casa e cuidar dos seus filhos. As construções são bem simples feitas de pau a pique (barro e varas de madeira amarradas) e telhado de palha.

Crispim:

Pescador por necessidade e não por opção, pois não gostava do que fazia. Tinha aproximadamente 25 anos de idade era revoltado com a vida simples que possuía. Até o barco que pescava, todo velho, cheio de buracos foi deixado de herança pelo pai que morrera quando ele ainda era criança. Morava com a mãe viúva e atribuía a ela tudo de ruim que lhe acontecia. Crispim teve que assumir o papel de provedor da família e sua irritação quando não conseguia levar comida para casa era visível transformando-se em um ato agressivo quando mata a mãe com um corredor de boi, o único alimento que havia na casa.

Crispim: Significa o que tem cabelos crespos e indica uma pessoa com grande força interior.

D. Eva mãe de Crispim:

Eva: do hebráico vida, indica uma pessoa voltada para o lar e para a família. Mesmo sem encontrar em nenhum relato da lenda resolvi batizar a mãe de Crispim como Eva, o significado do seu nome tem a ver com as vidas que ela dá para o filho na hora do seu nascimento e no momento da maldição.

Viúva, próxima de completar 70 anos de idade, só teve um filho que se criou, os outros não passaram dos cinco anos de idade e morreram de causas diversas inclusive de fome. Dona-de-casa, sem vaidades, bastante religiosa e submissa (primeiro ao pai, depois ao marido e agora ao filho), gosta de cozinhar e ganha algum dinheiro lavando roupa e costurando.

Tem personalidade forte, mesmo sendo submissa ao filho não admite falta de respeito, segue o mandamento bíblico de honrar pai e mãe que aprendeu desde criança, acreditava que tudo que acontecia de ruim merecia castigo, por isso no ato da fúria e agressividade de Crispim e totalmente indefesa lança-lhe a maldição de se tornar monstro a vagar nos rios Parnaíba e Poty até encontrar sete Marias Virgens.

Maria:

Relação com o nome da mãe de Jesus concebida pelo Espírito Santo ainda virgem. Maria aqui também tem o sentido de dar a vida, a salvação para a maldição do Cabeça de Cuia. É Jovem, bonita, mora com os pais, teve uma educação muito opressora, bastante vaidosa, aproveita qualquer oportunidade para aproveitar a vida, costuma se encontrar com o namorado as escondidas. Na noite da festa da colheita e agradecimento das chuvas boas pelos moradores da Vila Poty, sai sem os pais perceberem para um encontro amoroso e acaba perdendo sua virgindade.

O namorado:

Personagem coadjuvante com pouca expressividade mas com papel fundamental na trama, afinal é ele quem tira a virgindade de Maria a única salvação do Cabeça de Cuia.

Texto preliminar do curta

2006-11-28T16:24:00.000-02:00

Crispim era um jovem pescador que saiu para pescar num certo dia e voltou sem peixe algum. Com fome e muito revoltado Crispim rejeitou a sopa de ossos que sua pobre mãe fizera e pegou um osso, o maior deles o "corredor" e bateu nela até a morte. Antes de morrer a mãe roga-lhe uma praga que ele se tornaria um monstro horroroso a vagar pelo rio Parnaíba até encontrar sete marias virgens.
O curta vai dar a idéia de que o Cabeça de Cuia já encontrou seis Marias e precisa da sétima para desencantar-se.
Eu e Ciça pensamos em montar um texto que tivesse a cara do Nordeste e nada melhor que a literatura de cordel, fizemos o texto em sextilhas (estrofes de seis versos e sete sílabas poéticas), para narrar a lenda.

A Sétima Virgem

Do fundo do rio Poty
Em noite de lua cheia
Surge o Cabeça de Cuia
Assustando quem rodeia
Busca a sétima Maria
O final da sua cadeia

Ser monstruoso a espreita.
Maria, ande com Cuidado!
Esperando o momento,
Sorrateiro e danado,
O Cabeça de Cuia quer
Ver seu feitiço acabado

Sua maldição se explica
Pelo seu ato maldito
Quando lembra do passado,
Escuta o último grito
Depois de bater na mãe
Foge da casa aflito

Daquele dia em diante
Crispim monstro se tornou
E quer a última Maria
Virgem que ele encontrou
Que ela seja a salvação
Da praga que a mãe rogou

De repente um rapaz
Entre o Cabeça e Maria
Lindo, forte, sai do barco
E a convida para a magia
Maria sai a namorar
E o Cabeça só vigia.

Ele tenta, não consegue
Maria é de um outro alguém
Perde a oportunidade,
De virar gente também
Volta pro fundo do rio
Continua sem ninguém

Depois de uma conversa com nosso orientador ficou decidido retirar uma estrofe que não significava muito para a narrtiva:

"Cabeça tem a certeza
Flor no peito é o sinal
Com seu instinto voraz
Forte como um animal
Procura o melhor lugar
Para praticar o mal."

Na última estrofe em vez de usar os versos:
"Furioso rouba barcos
e navega sem ninguém"

criamos uma nova estrofe com mais significado e substituimos.
"volta pro fundo do rio
continua sem ninguém"

Cronograma de trabalho.

2006-11-28T15:59:00.000-02:00

Para início de conversa

2006-11-28T15:53:00.000-02:00

Este blog foi criado com o intuito de divulgar o andamento do trabalho de conclusão da pós graduação em computação gráfica 3D: modelagem, animação e rendering, oferecida pelo SENAC São Paulo.
A idéia é fazer um curta aproximadamente 1 minuto e meio sobre a lenda do Cabeça de Cuia típica da cidade de Teresina no Piaui.
Este trabalho é feito em dupla, eu e Maria Cecília Espadas (Ciça), já sorrimos, quase choramos, mas estamos amando fazer este trabalho que pretendemos lançar na última sexta feira de abril o dia oficial do Cabeça de Cuia em Teresina.

2006-11-22T19:05:00.000-02:00

Última Sexta feira de abril, dia do Cabeça de Cuia em Teresina Piaui.